cada día falta menos

12.10.12

Suelagroshtach

todavía no sabe como es
pero ya le puso nombre
Suelagroshtach, suena sonoro
a país de otro continente

todavía no sabe como es
si tiene montañas o cráteres
si el agua corre y reverdece
se tiñe de rojo o es de arena

pero ya le puso nombre
como dándole existencia
como obligándolo a ser
como hizo Dios

tal vez no sea un país
Suelagroshtach, una isla
quizá solo sea un lugar
donde mirarse con detenimiento

de mañana lo imagina en sus detalles
le pone y saca vegetación
le inventa especies animales
monstruos de mil cabezas

gatas en celo, perros alzados
hipocampos que nunca se separan
y grandes estuarios de agua tibia
donde ver las barreras de coral

le puso un nombre y lo inventó
después se recostó a descansar
al séptimo día, como Dios
a esperar que venga a habitarlo.

un moho de acero
rodea su corazón
y lo aquieta.

fue a caminar, pero terminó
tirada en el pasto, al sol,
inventando el nombre
de un lugar que no existe

vio el momento en que se desgarra la pata de pollo

la cuchilla golpeando la coyuntura

y la separación.

se tomó un bondi
sin mirar
el cartel a dónde iba.

11.10.12

decime cuál es
el cable azul
que desactiva
el cable rojo.

unanimidad

una mano
una mula
una mueca
una mentira
una mina
una mota
una madre
una mesa
una masa
una marca
una muerta
una maldita.

en vez de tomar un feca
me clavé este usado a 15 pe.

"la poesía no es un sentido sino un estado, no un comprender sino un ser".

"el arte de la vida consiste en esconder a las personas más queridas la propia alegría de estar con ellas; de otro modo se pierden".

Diario de vida y obra, Cesare Pavese y Elio Vittorini (1983)

10.10.12

un escritor alemán aseguraba que:
"si usted decide enamorarse debe confirmar, previamente,
que será de alguien que, de ninguna manera lo va a querer".

historias potables

antologías
hojas escritas de cuentos
más menos cortos
más menos controversiales.

cuentos de pasados bochornosos
familias complicadas
y parejas hartas
de resucitar.

más menos dulces.
más menos tontos.

relatos que de tan divertidos
se pierden en la lógica aceitada del verosímil.
lectores que abandonan sus lecturas
antes de empezar a prejuzgar
cada cuento
sin ver los recorridos de las tramas.

y un día a la vuelta de una página cualquiera
una historia próxima, aparece atractiva
dolorosa.

un trunco accionar, después del movimiento
un final que colisiona contra paredes de cemento.

medir una buena historia es, en una buena gran medida
ver la falla que perfora
prever la tristeza que sobrevendrá.

7.10.12

los modos de nombrar en las artes escénicas

me gusta el teatro
pero más me gusta escribir sobre él
mi nota de ayer
sobre los modos de nombrar en las artes escénicas

resultados concurso Victoria Ocampo

sueñar

duermo
desde entonces siento la necesidad de dormir
de estar cerca del sueño
y de la pesadilla.

me acuesto temprano y cierro los ojos
me levanto temprano y abro esta página
escribo con ansiedad electrónica
sin mediaciones
directamente
sin papeles previos
ni anotar en servilletas.

escribo sin abrir un documento de word
aceleradamente
con la tinta de la desesperación
desde la bilis que destila mi estómago enfermo
escribo
de a segmentos, mientras pienso
entre sueño y sueño que no pude dormir
que no quise soñar
e igual, autoritario, se soñó sin mí
consentimiento.

escribo
los instantes de sus evocaciones permanentes
una tras otra, encadenadas
en pensamientos que se autodestruyen enseguida
en prohibiciones de mis ancestros atravesados
por la flecha del deseo que se consuma
sin mediación del pensamiento
escribo
poemas como este
faltos de estribo
descarnados poemas mudos
verborrágicos
que me surgen al alba
del alma, para vos
que no puede dormir
que sueño despierta
desdentonces.

6.10.12

licuangrar

hay un apasionamiento
una cuota de imposibilidad
un gesto infantil a cada lado
y un presagio de tragedia delmilquinientos.

hay una licuadora en la mesada
ingredientes adentro de la misma
un botón, on, a presionar
y una máxima velocidad de uso.

de activarse la máquina
la sangre salpicaría las paredes, hasta el techo.

5.10.12

espectacudores

están sentados mirando
la breve revolución que espera a sus pies
las cruzadas
la llegada del hombre
a la luna de los cráteres

la toma de la Bastilla y los mejores
recitales de los Rolling de la historia
el desembarco de Normandía
las Revoluciones
de Mayo y Octubre al otro lado

con mirada burguesa ellos observan
la historia y el futuro se prefiguran
con aire de reyes, soberanos
dibujan posibilidades en silencio

después de la tormenta ella recuerda
la copa rota
la higiene de la verga
la vuelta frustrada en otra vuelta
de tragos infernales
que se sirven

mueve la cabeza
sacude los cabellos
espanta enseguida lo evocado
y adrede imagina la antesala
las horas previas al momento de la gloria
cuando muda se agitaba la revolución
predestinada a cruzar esos pasados.

3.10.12

cómo hacer una reseña según John Hoyer Updike

Entendé lo que el autor quiso hacer.

No lo culpes por no lograr lo que no intentó.

Dale suficiente espacio a las citas –al menos un pasaje extenso de la prosa del libro- los lectores necesitan formar su propia impresión y su propio gusto.

Agregá descripciones a las citas del libro; poner sólo una frase larga es un procedimiento difuso.

Hacé un resumen sencillo de la trama.

No adelantes el final.

Si considerás que el libro es deficiente, citá ejemplos exitosos de la obra del autor o de otro lado. Tratá de entender la falla. ¿Seguro que es él y no vos?

Conservá la pureza de la reacción que se da entre el producto y el interpretador.

No reseñes un libro que te disgusta porque te sentís obligado por amistad.

No digas que te gustó si no es así.

No vigiles ninguna tradición, ni te vuelvas defensor de estandartes de ningún partido.

Nunca trates de poner al autor “en su lugar”, haciendo de él carne de cañón para otros reseñistas.

No reseñes la reputación, sino el libro.

La comunión entre el que reseña y su público está basada en la suposición de que hallará cierta posibilidad de disfrute en la lectura. Todas tus consideraciones deberían inclinarse hacia ese fin.